《不了情》剧本杀复盘玩家攻略凶手作者采访

人数：4女3男 7人
发行：推理大师
类型：情感沉浸/机制/还原/现代

 
《不了情》剧本杀复盘故事简介
“亲爱的姑娘，听闻你远道而来，
来时可曾路过那条窄巷？
请把我葬在那高高的山麓上，
望着我的故乡。
如果你来看我，
请为我捎来故乡最美的山花。
那是陪伴了我的姑娘，一辈子的芳华。”

《不了情》剧本杀作者采访
音十三：久违的作者专访，今天我们邀请到的是刚刚发行了《不了情》的渡河羽大大。不过也有很多小伙伴可能对你并没有那么熟悉，所以先做一下自我介绍吧图片
渡河羽：大家好，我是渡河羽~兴趣是写剧本杀，爱好是躺着乱想，常态是在兴趣和爱好间反复横跳，总之很幸运，兴趣和爱好还是兼容的图片。
音十三：可以跟大家说一下你是在什么样的契机下接触到的剧本杀吗？
渡河羽：我本来就很喜欢推理作品，最早接触剧本杀应该是韩综《犯罪现场》，后面又有《明侦》，但这时候也只是看。直到17年，有个一样喜欢推理的朋友兴冲冲地找到我，说发现了一个能玩剧本杀的公众号，那就是推理大师了，结果就一下冲进了剧本杀的坑图片。

（大师表示：不背此锅图片）

音十三：这么说最开始接触到的是线上的剧本杀作品，那可以聊聊你觉得线上剧本杀和线下剧本杀之间的本质差别吗？还有你个人更喜欢哪一种呢？
渡河羽：本质区别应该是玩家的投入度吧。就像人在文字聊天和当面聊天时的投入度不同，玩线上本时的投入度是远不及线下本的，而且玩家的心理预设也是如此。所以线上本越轻巧越好，线下本最追求厚重的沉浸感，这不是单纯难度高低或作品好坏的问题。我想要靠短暂的智力活动放松一下时会去玩线上本，想要暂时沉浸在别的世界，不论是推理世界还是感性世界时，我会去玩线下本。不过高强度写本后，我放松时只想摘掉脑子一会儿图片，所以最近不怎么玩线上本了。
音十三：作为你的头号粉，一直很好奇你的灵感都是从何而来，可不可以教一下我们新进入剧本圈的作者或是玩家们怎么样才能写好一个剧本？
渡河羽：写好剧本的关键可能在于想好亮点吧。亮点可以是诡计、情节、机制、气氛等等。不存在没有缺点和bug的完美推理作品，想好自己想要靠什么来打动哪一类人，一切围绕这个亮点组织起来，那至少会有一部分人会喜欢的。中国人那么多，只打动1%的人就是个了不得的数字了。

至于灵感来源嘛，多听多看多经历，然后洗澡时多想想，自然就会有了图片。当然不是洗澡时想也可以啦。

音十三：那么大大本身是更侧重于哪一个方向的作者呢？
渡河羽：我好像是荤素不忌吧（bushi）推理、情感、恐怖…我都喜欢，也都尝试过。但我最重视的还是情感吧，会有人不喜欢推理，但没有人的生活中会没有情感。其实硬核本带来的惊艳感与智力的感动也还是情感嘛。

我一直认为，人需要偶尔退远一步，在远离生活的地方找到直面生活的勇气。这种勇气可以是对人性的感动，也可以是对人的智慧的信任，对破解了难题的自己的成就感，还可以只是娱乐的愉快感，什么都能让人在生活的挑战下重整旗鼓。我希望能或多或少带给别人一些勇气。
音十三：那么在市面上已经发行的众多的作品当中，你最喜欢的是哪一部呢？或是特别推荐我们的玩家去体验的？
渡河羽：最喜欢的应该是《持斧奥夫》吧，它的信息量较少，但结构精密，信息都紧紧围绕着一个核心，没有庞杂的一堆谜题，是我喜欢的结构。我去的那家店的DM也带得超好。

音十三：那么尖锐的来了，你的所有作品中你最钟爱哪一部呢？都是自家鹅子，可要谨慎回答噢图片
渡河羽：我的作品我都喜欢图片好吧，已出过的本，我喜欢的应该是《不了情》吧。它是我写的现实背景作品中看起来故事最扯的一部，但里面的一个个情节恰恰大多是真的，我所做的是记录这份历史，并加以组合和渲染，所以对于我来说有着比其它作品更强的感染力。从音十三大大告诉我第一个故事开始，我就在怕冒犯、不敢写的本能反应之余，有了我应当把它完成的决心。这次的合作体验也蛮愉快的~
音十三：那可以跟我们介绍一下你“最喜欢”的《不了情》讲的大概是一个什么样的故事吗？在这个本里有什么你最喜欢的特质与部分是你想分享给大家的。
渡河羽：《不了情》讲的是……咳咳！再说下去就剧透了，玩过就知道为什么不能说了。总之，这个本我最喜欢的特质，或许应该说是那些真事的特质，那几代中国人的特质，应该就是那句“去他的世道，我爱你”，这个“你”可以是人，可以是中国，可以是理想。在绝大多数情况下，个体在时代面前是很无力的，人是战胜不了世道的，可世道却也战胜不了人。

音十三：从我们得到的反馈来看，玩过你剧本的玩家都会有同样一个感受，就是这个作者大大的文笔实在太棒了，尤其是在这次《不了情》发行后，很多人都觉得它的文笔和故事更像是一个文学作品而不是剧本杀；而玩过你两个本以上的玩家则会发出类似“这真的是同一个人写的剧本吗？”这样的疑问，那么你是怎么做到画风多变又符合设定与情境的呢？
渡河羽：首先很感谢大家对我的夸奖~说起画风多变，可能是因为我看东西比较杂吧，书籍、电影、动漫、游戏，从严肃到轻松，什么都有。看的东西多了之后，直观上感觉那些似乎没什么用，可等真的需要写相应类型的东西时，只要用心思考，相应的想法就会自然流动出来。

有一个技巧是，写完一段后不要放下，而是在不同的情境下反复去想，隔一段时间改一次，文字就会越来越好了。
音十三：近几年剧本杀市场蓬勃发展，更多人加入到了这个行业，话题频频上热搜，但随着越来越多的关注，也出现了很多不一样的声音。对于最近的“剧本杀就是成年人的过家家”的言论你有什么想说的吗？
渡河羽：剧本杀就是成年人的过家家。但就像过家家是儿童学习、成长的必要且重要的途径那样，成年人需要过家家。

关心则乱，遇事则迷，人是很难平静处理与自己密切相关的事的，不论是处理方法还是处理心态，都容易出现一定问题。在剧本杀中，我们既强烈地投入在自己的角色之中，又明显地抽离于角色之外，在这种状况下，我们才容易做到兼容着感性与理性去看待角色的人生，通过有温度地审视他人，来审视自己；通过经过众生，来明白自己是怎样的人；通过阅尽千帆，来想清楚自己要往何处去；通过完成他人的任务，来获得对自己生活的掌控感；通过去发现虚构的真相，来获得直面真实世界的勇气。

通过虚构的故事来帮助我们直面生活，这是所有艺术都会有的价值。实际上，心理治疗中也会用到角色扮演治疗。即使在衣食堪忧的原始部落里，也有类似的扮演活动存在。这是人类自古有之的需求，也是贯穿历史的希望。

这个问题让文青的基因动了，当场表演一个慷慨激昂给你看图片（bushi）

音十三：作为一个创作者，对于剧本杀市场上层出不穷屡禁不止的“抄袭融梗”等现象你是怎么看待的呢？
渡河羽：我觉得首先要界定“抄袭融梗”。如果你看过的推理作品足够多，且从爱伦坡那里一路看过来，我相信任何人都能发现，其实推理发展这么多年了，现在所有诡计多多少少都有前人用过。后人能做到独立创新更好，但真的只占少数。更多时候那些推理大家是在改进前人的诡计，普通作家是在创作前人诡计的变体。我们没必要对借鉴过于敏感。

但有一说一，少数真的抄得几乎一模一样的作品确实不太应该。指望阅读量有限的普通玩家去甄别和抵制这些本不太现实，需要一个权威机构来处理这种事。好在已经有相关机构诞生了，也正在蓬勃发展着。希望剧本杀的环境也会越来越好吧。
音十三：那么来问一个一直以来好奇的问题，关于“渡河羽”这个笔名有什么特殊的意义吗？
渡河羽：其实不解释名字保持神秘感是最好的啊，不过还是给个提示吧。羽毛能渡河吗？羽毛渡河会发生什么？为什么它还是要渡河呢？剩下的，就给各位留下一点空间吧。
音十三：那好的，我努力保持清醒地来问最后一个问题，说一件在你成为剧本杀创作者后让你印象最深刻的事吧。
渡河羽：那大概是我第一次写本的时候。那时我还是一个普普通通的小职员（现在也是普普通通的小写手图片），生活也说不上什么不好，但却有种说不出的失落。写本完全是一种原始的冲动，没有经验，写得很辛苦，改了很多次，获得的反响也不好。我一直在想，这么努力真的值得吗？

就在这时，有个内测的玩家真诚地叹了一句“这个作者怎么这么懂我”，哀伤、疲惫，但又带着一丝欣慰。我忽然一下明白了他的心境，明白了我之前在失落什么，我第一次清晰地想到了剧本杀的价值可能是什么了。虽然那时我对剧本杀还没有现在这么清晰的价值观，但我已经决定了，即使世界上只有一个人会因我的文字而从孤独无力中抽身片刻，那么我做的一切就是有价值的，我的存在就是有价值的，我会继续这样走下去，不论前路辛苦如何。

最后，感谢音十三大大提供的好想法，感谢推大小伙伴们的支持，也感谢所有参与测试和认可《不了情》的店家～

也发自内心感谢和平，并希望祖国早日和平统一。没有一条海峡会比思念更深，一家人散到再远，也还是一家人。