《猎人笔记：正午》剧本杀复盘凶手测评剧透结局玩本攻略

人数：7人
类型：机制 立意 本格 还原
发行：苍梧工作室
时长：4小时

《猎人笔记：正午》剧本杀复盘故事简介
砂石路贯穿小镇，不宽不窄。
破旧小酒馆门口挤满了人，却安静得有些诡异。
目光聚集之处，两位头戴宽檐高毡帽、身穿牛仔马甲的男人正背对背前行，靴后的金属马刺与地上碎石碰撞，声音清脆动听。
十步之后，两人转身稳稳站定。汗水沿着脸颊滴落在地上，成了时间并未停止流逝的证明。
正午时分的决斗，太阳不偏不倚处于头顶，象征着荣耀与公平。
终于，午时已到，小镇钟楼的钟声打破了平静！
枪响过后，胜负已分，一道身影倒地，获胜者从怀中掏出一沓
悬赏令，开始盘算着赏金。
老神父松开了胸前的十字架停止祷告，手背满是皱纹，捂住了身旁孩子的眼睛。
“德克萨斯州没有上帝……”

《猎人笔记：正午》剧本杀人物介绍
侏儒牛仔
男

战场逃兵
男

西装寇贼
男

黑人管家
男

牛奶妇人
女

千金小姐
女

酒馆女佣
女

《猎人笔记：正午》剧本杀测评
测评人：厦门知否情境探案馆 泽锐
《猎人笔记：正午》绝对是银川展会上让我最无法忘怀的故事了，不得不夸作者对于美国历史的了解程度以及文笔的把控性。作为一个美式故事的剧本，文字的叙述真的让人仿佛置身于风沙呼啸的美国西部，从开局故事背景就真的巨帅，“骑着马揣着枪的西部牛仔”的印象从一开始就非常深刻。

机制的设定也十分符合故事背景，而且可玩性非常高，甚至加入了我很喜欢的类似阿瓦隆的玩法，不只是单纯的打打杀杀，这一点让我觉得非常Nice。包括打猎，打劫银行，抢火车，雇人抢劫，购买军备，卖血等等等等，真的是可以研究出很多流派的打法，二刷三刷妥妥的没有问题。

沉浸部分，每个角色都有很鲜明的特点，每个角色都有很高的人性立意，都有很强的羁绊线。多重支线互相牵扯，最终面临人性抉择的那一刻，真的是代入感太强啦。沉浸环节并不是那种情感本的按头哭，而是在你体验了角色生平发生的事情后，体验着他的无助，他的倔强之后，你会发现你能理解这个人所做的决定，而且作为剧中人去贯彻他的思想。

比如我玩的这个角色，真的是想我想起一句古话，“使我有洛阳二顷田，安能配六国相印”。而且另一个不得不夸的点是，BGM选的太棒啦，特别是跑团开始那一刻，BGM响起那一刻，整个人鸡皮疙瘩都起来了，燃爆了真的燃爆了，在前面沉浸环节之后，那一刻的代入感爆炸。

我太爱这个作者了，这个题材真的是需要很多的历史背景知识才能写得好，看的出来作者下了很多的心思。我玩的时候剧本完成度70%左右，就目前我所体验到的已经是一个非常不错的本了，期待作者后期的完善，我们重庆展再见。已经开始期待第二部！

《猎人笔记：正午》剧本杀作者的话 雪碧
Q：创作该本的灵感和来源是什么？
A：灵感和来源，有一天在家打《荒野大镖客》，然后突然想到市面上的西部本太少了。就想着写个西部本。因为觉得剧本杀毕竟小众，放眼看去，全是民国本古风本现代言情本，就想着写个不一样的，写个好玩的。再加上我在国外上学，又是学剧作的，本身看的电影和书籍就多，剧本杀太容易出现边缘角色了，我就想写7个立意不同的人，写7个有血有肉有思考的人。我不太想写“几几年，你遇到谁谁谁，发生了什么什么事。”我觉得，市场内卷的太厉害了，这样写永远都打不开市场。就写了小说式的B本，肯定会有玩家不喜欢的，我也没强行要求他们喜欢。本身《猎人笔记：正午》就有两种开法，你不喜欢情感沉浸的可以去玩沙盒机制。如果你不喜欢机制，不喜欢情感，那就不要玩这个本了，少给自己添堵，也少挑刺。

Q：在创作这个剧本过程中，有没有遇到什么困难？
A：困难是有的，我需要查阅大量的历史资料。就比如写爱尔兰人坐船渡美，黑人被贩卖洗澡抹油，美国地图以及每个州的花语，维克斯堡在南北战争中的历史，小恶魔演员的人生经历，南北战争爆发的根本原因，美国宗教二次觉醒带来的女权运动，美国工业发展下的孤儿潮等等等等。爱尔兰土豆晚疫病我都是看了很长时间的纪录片才敢动笔。虽然说都是寥寥几笔塑造一下环境，但是就要花很多功夫。写太大了不行，写小了也不行，就写了大时代下小人物的成长。其次就是面向市场的问题，我本来是要写3个赏金凶案的，但是时长会拉的特别长。后来想了想，推理、情感、文笔、机制还是得有舍弃，有舍才有得。还有就是市场的包容性的问题。我写了一个黑人角色叫姜戈，有人劝我改个名字，我觉得没啥必要，本来我也是致敬去写的，昆丁的《姜戈》也是致敬考布西的《姜戈》，他还获奖了，有啥必要改的，我故事走向，故事核心，人物情感，人物转变和成长和他们俩的《姜戈》都不一样，都是原创，这明眼人也能看出来。我觉得既然是彩蛋和致敬，要么就不写，要么就写明白点，让所有人一眼就看到，这个属于舆论环境问题。

Q：作为作者，您觉得创作这个剧本内容最重要的是什么？最想给玩家传递的是什么？
A：内容最重要的是真实，尊重历史。其实我是因为中美问题和新疆棉问题，才去动笔写的猎人三部曲。表面上看是讲人权自由的，其实也在讲一些美国的客观历史问题。美国讲人权自由讲了一百多年了，他们又是否是真的人权自由呢？这是属于政治问题了，不太好说。我就要写一下他们存在过的历史，存在过的必要场景。黑奴，奴隶主，黑人被人贩子拐卖，“自由身”的黑人在那个年代的玻璃属性。爱尔兰贫民窟，爱尔兰人就业问题，爱尔兰人被当成垃圾对待的历史。西部表面上看是自由的，但是其实就是边境问题。绝对的自由是否是自由的哲学问题。我是很爱国的，但是我不想直接写国家的好，等三部曲结束再说想要给玩家传递的是什么吧，我讨厌说教，玩家也讨厌说教。我们不讲道理，讲故事。
Q：您的下一个剧本的内容和题材大致方向是什么
A：《雪夜》想跟《猎人笔记：正午》有区别。《猎人笔记：正午》还是偏浪漫主义的，《雪夜》想写现实主义。从文字表现形式就要变，其次就是剧本的框架。好多本的续作都是换汤不换药。我觉得还是得突破一下吧。《雪夜》会填很多坑，包括会写更现实的人群问题，比如华人，印第安人的生存历史等等。

Q：您是如何看待接下来剧本行业的发展？
A：作为个体，想赚钱和经久不衰，就要开源节流。不开源，总节流的话就只有一个结局，饿死。作为行业，也是。现在行业内卷的厉害，一个月好几个展会，一个展会几百个本。好不容易出现一些对好玩的本，也要被某些坏心思的人去手撕。有的节奏就来了，说融梗之类的。实锤抄袭就不提了，就说说“融梗”。它是个本身定义就存在逻辑错误、法律上闻所未闻、从来没有受到认可的奇怪名词。不就是典型的“抄袭碰瓷党”在无法满足上述规定要求后，生造出来的一个鉴抄标准。2021年了，去了解了解法律吧。著作权的保护范畴之外。这其中包括了1. 事实；2. 可溯及的共同原始素材、公共领域、或民间俚俗；3. 老生常谈和比喻；4. 必要场景。非得找出点问题，可是作者到底动了哪块不该动的蛋糕了呢？几年前的本也没说听到有这个词，真要说融梗，哪个本又不是融梗。哪个本不都能在小说或是电影里见到相似的场景？写古风、谍战、科幻、现实类在设定上无非也就是那几个。推理发展到现在了，核心诡计也写烂了，哪个不都是在原有的基础上在创新。这无非是个双标问题，真要是扣细了，哪个作品能逃过？这和大兴“文字狱”有区别吗？我觉得作者还是得去保护好自己的利益的，碰到这种模糊暧昧的说词直接走法律程序就好了。