剧本杀DM能带给玩家什么体验？一个好的DM怎么做呢？

昨天一个店家朋友和我吐槽，现在的玩家已经开始指定dm了……而这个被指定的dm已经开始拥有自己的粉丝群了。

好家伙，原来一个dm对一个剧本已经有这么重要的作用了吗？

Dm到底能给剧本带来什么？

我们为什么会那么重视dm呢？圈内有句老话：剧本决定体验下限，dm决定体验上限。

剧本杀，剧本就占了两个字，毫无疑问，剧本本身的质量是游戏的基本保障。就好像万丈高楼的地基，无论做多少精美的装修，如果地基不稳，也是一座危楼。

而dm就相当于给整座高楼做一次整体的装修，让整座楼，由内居住舒适，由外富丽堂皇，能够尽可能的挖掘剧本本身的潜力，增加玩家体验。一座高楼如果不做修饰，虽然雄伟高耸，但始终是粗糙单调，不免让人遗憾。

好的剧本+好的dm=好的游戏体验
二者缺一不可。

Dm为什么越来越重要了？

虽然我们一直强调dm的作用，但是，我们把时间往前翻几年。其实我们确实玩了不少没那么需要dm的剧本。比如说，不少玩家奉为瑰宝的豪门系列。

还有旅行居家必备的微剧本k的游戏系列。

以及经典封闭还原本《派克戴维斯号》

在当时，即便是那些非常需要dm控场的剧本似乎也没有人把dm捧上神坛。为什么现在大家开始如此重视dm了呢？

我想大概是因为情感本逐渐成为市场的主流。

从早几年的主流推理本，到20年上半年，情感开始火热起来，再到如今，演绎几乎已经成为了一个剧本不可或缺的一部分。

演绎的增多，自然就带来了dm带本的难度，也提高了剧本杀dm的门槛。dm在一场剧本杀中开始起到越来越重要的作用。

除此之外
机制本的机制判定
硬核本的扶车节奏
欢乐本的氛围营造
立意本的情感升华

哪一项不是对dm提出的更高的要求。如此一来，玩家对于dm的苛刻也就不难理解了。

如果压力都给dm，那作者做什么？

你见过多少dm救回烂本的例子？我就见过不少——尤其是情感本。很多时候，dm不得不通过增加演绎、修改环节来让玩家接受这个剧本表达的故事、相信自己的人物。

说到底，还是本子太烂了。

而另一方面，某些剧本直接打出了：吃dm，需要大演绎，对于dm要求很高等等标签。

这就不得不让我们思考一个问题了：如果一个剧本，只能靠极高水平的dm才能展现好的效果，那么这个本到底是成功还是不及格？

作为一个商品来说，这必然是一个极其不商业的作品，大多数店家都不会选择购买。

单纯作为一个剧本，也让人感觉不是那么舒适——总有种被dm强行救场的感觉，让人感觉剧本本身存在问题，或者作者本身没有能力去达到想要营造的的效果，不得已寄希望于能力强的dm来解决问题。

这种感觉就像是，编剧有着天马行空的创意，但是无法通过剧本编排表现出来，于是提出：我的剧本要求很高，除非张艺谋导演，陈道明、巩俐做主角，否则没有人能拍出效果——而这个阵容拍出的电影，叫做《归来》，原著作者严歌苓。

电影《归来》海报

可是，剧本杀的作者和dm真的是编剧和演员的关系吗？玩家和电影观众的需求又是一样的吗？你有没有发现，在这种情况下，玩家反而被置身事外了呢？

剧本杀是一个游戏——无论我们如何去创新剧本杀的形式，永远不能用剥夺玩家游戏体验的方式来进行创新，这是典型的本末倒置。一个好的剧本，首先应该好在剧本本身，然后才是dm的锦上添花，二者结合，为玩家来进行服务。

永远不要忘记，玩家才是整场游戏的主角，毕竟，如果把剧本杀当成一段全新的人生体验的时候，谁不希望自己的才是屠龙的英雄呢？